Roger Nelson Prince est le permanent \u00ab\u00a0performer\u00a0\u00bb de la sc\u00e8ne de musique dite populaire dans le monde depuis une vingtaine d’ann\u00e9es. Il n’y a rien \u00e0 ajouter, car il a tout dit et il parle toutes les langues. Et pourtant, il cherche, toujours, ailleurs.<\/p>\n

Principal \u00e9peron du funk, il permet \u00e0 cette musique de survivre devant une audience largement acquise au spectacle et pire : \u00e0 la soupe des radios et t\u00e9l\u00e9visions. Il d\u00e9montre qu’en rock, il surpasse all\u00e9grement tous les concurrents guitaristes et \u00ab\u00a0frontmen\u00a0\u00bb : c’est le cas lorsqu’il reprend Santana, les Rollin Stones, les foo Fighters, radiohead ou George Harisson (cf. pus bas) ; enfin, plusieurs disques ou musiques prouvent aussi qu’il est extr\u00eamement \u00e0 l’aise avec des musiciens de jazz, par exemple Xpectation<\/em> en 2003.<\/p>\n

Artiste accompli, , depuis son \u00ab\u00a0retrait\u00a0\u00bb de l’industrie musicale en 1993, voil\u00e0 presque vingt ans, n’a jamais \u00e9t\u00e9 aussi prolixe et prolifique.<\/p>\n

Il l’a toujours \u00e9t\u00e9, ceci dit, et il a continu\u00e9 \u00e0 l’\u00eatre, m\u00eame sans support des maisons de disques, de producteurs ou autres (il s’en est toujours pass\u00e9). Pour son confort, il va \u00eatre tranquillement \u00e9paul\u00e9 de musiciens efficaces, inventifs, fid\u00e8les.<\/p>\n

La liste est longue, dans le NPG (New Power Generation), mais on peut tout de m\u00eame noter, comme compagnons r\u00e9currents, Larry Graham, Maceo Parker, Sheila E, Sonny T. et Michael B., Mister Hayes, Tommy Barbarella, John Blackwell, Rondha Smith, Renato Neto, Candy Dulfer, Greg Boyer, et Eric Leeds, et il y en a encore bien d’autres.<\/p>\n

L’originalit\u00e9 de Prince n’est pas toujours ais\u00e9e \u00e0 comprendre ; en effet, il a sembl\u00e9 suivre les modes un temps (le hip-hop par exemple, ou la dance\/techno), mais il parvient toujours \u00e0 en tirer une \u00e9pingle singuli\u00e8re, et cette \u00e9pingle s’appelle musique.<\/p>\n

On conna\u00eet tous le Prince des ann\u00e9es 70 et 80, celui de Parade<\/em> (Kiss<\/em>) et Sign O’ The Times<\/em>, et sans doute jusqu’\u00e0 Cream<\/em> et Sexy Motherfucker<\/em>.<\/p>\n

Prince r\u00e9cent, celui qui s’est donc nomm\u00e9 The Artist, ou TAFKAP = The Artist Formely Known as Prince, ou Love Symbol = , un peu, a chang\u00e9. Il s’est converti aux andouilles de Jehovah. Il s’est ab\u00eem\u00e9 une hanche, l’emp\u00eachant de danser comme jadis. Et il se consacre aux instruments, et notamment la guitare.<\/p>\n

Dans le m\u00eame temps, son combat pour la libert\u00e9 de jouir de ses droits d’auteurs a fait couler beaucoup d’encre, et il est certain qu’il a, m\u00eame avant Radiohead (dont on trouve la reprise de Creep<\/em><\/a> par l’int\u00e9ress\u00e9), invent\u00e9 une mani\u00e8re de diffusion originale.<\/p>\n

Du disque disponible uniquement sur internet (comme le bon The chocolate invasion<\/em> ou The slaughterhouse<\/em>), au disque vendu avec la presse (comme Planet Earth<\/em> dans le Mail on Sunday<\/em> britannique, ou 20ten<\/em> dans Courrier International<\/em>), des concerts improvis\u00e9s, des jams imperturbables et des afters<\/em> infinis, Prince a boulevers\u00e9 certains rapports entre l’artiste et le public, entre l’auteur et le lecteur. Il r\u00e9alis\u00e9 une chanson en r\u00e9ponse \u00e0 des fans qui l’ont accus\u00e9 de retirer les vid\u00e9os des r\u00e9seaux sociaux. C’est PFUNK<\/em><\/a>, le son est riche, intelligent, incroyable.<\/p>\n

Je glisse ici un certain nombre de vid\u00e9os qui sont apparues, ont disparu, sont r\u00e9apparues sur l’internet. Elles valent surtout pour mesurer l’aboutissement musical de l’artiste.<\/p>\n

1. TAFKAP<\/h3>\n

L\u00e0 o\u00f9 il est absolument g\u00e9nial c’est sur la mani\u00e8re il a r\u00e9ussi, encore que tr\u00e8s obscur\u00e9ment pour le public, \u00e0 se d\u00e9faire de la mainmise de la Warner sur son nom, son \u0153uvre et sa carri\u00e8re.<\/p>\n

La vid\u00e9o date de cette \u00e9poque, peu avant Emancipation<\/em> (1996). Il porte alors le nom impronon\u00e7able du symbole d’amour, parce qu’il n’a plus acc\u00e8s par contrat au nom de Prince. Il publie des albums m\u00e9diocres, pour en finir avec ce contrat (Chaos and disorder<\/em> (1996) \u00e9tant le pire de tous). Et il fait \u00e9norm\u00e9ment de concerts puisque les disques ne sont plus les siens. Voici une reprise du \u00ab\u00a0hit\u00a0\u00bb de Larry Graham (bassiste original de Sly Stone, qui deviendra l’un de ses prot\u00e9g\u00e9s \u2014 ou r\u00e9ciproquement), l’inventeur de la technique du slap sur basse. Le titre est The Jam<\/em> et le groupe NPG est l’un des plus muscl\u00e9s qui soient, avec une section rythmique fabuleuse, Sonny T. et Michael B. Mais la chanson pr\u00e9sente les musiciens.<\/p>\n

<\/p>\n

Prince \u2022 The jam<\/h3>\n\nGet the Flash Player<\/a> to see this player.<\/span>\n