{"id":204,"date":"2009-09-26T11:52:33","date_gmt":"2009-09-26T16:52:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/?p=204"},"modified":"2023-04-24T09:29:10","modified_gmt":"2023-04-24T07:29:10","slug":"heiner-goebbels-i-went-to-the-house-but-did-not-enter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/heiner-goebbels-i-went-to-the-house-but-did-not-enter\/","title":{"rendered":"I went to the house but did not enter | Heiner Goebbels"},"content":{"rendered":"

Le spectacle de Heiner Goebbels<\/a> poss\u00e8de un avantage certain : celui de faire sortir des textes jug\u00e9s difficiles des c\u00e9nacles o\u00f9 ils sont habituellement confin\u00e9s (articles abscons, cadre universitaire).<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0concert sc\u00e9nique\u00a0\u00bb est compos\u00e9 de trois tableaux, relativement ind\u00e9pendants. Chaque tableau poss\u00e8de son propre d\u00e9cor. Le premier tableau \u00ab\u00a0tourne\u00a0\u00bb autour du tr\u00e8s beau texte de Thomas Stearns Eliot, La Chanson d’amour de J. Alfred Prufrock<\/i> qu’il est bon d’entendre d\u00e9clam\u00e9 sur sc\u00e8ne. Le second tableau est constitu\u00e9 d’une traduction anglaise par Goebbels lui-m\u00eame de La folie du jour<\/i> ainsi que de l’Excursion \u00e0 la montagne<\/i> de Kafka. L’assemblage de ces deux auteurs semble \u00e9vident pour les connaisseurs, mais est encore plus roborative l’assemblage des deux textes. Le troisi\u00e8me et dernier tableau provient de Cap au pire<\/i> de Samuel Beckett, dans sa version anglaise \u00e9galement.<\/p>\n

Il y aurait beaucoup \u00e0 dire sur le spectacle, qui est riche en inventions et profus en silences, et cela m\u00e9riterait de plus amples explorations. On peut n\u00e9anmoins souligner quelques traits d\u00e9cisifs, qui amendent s\u00e9rieusement les textes nus.<\/p>\n

1. la musique et le chant, magnifiquement interpr\u00e9t\u00e9s par le Hilliard Ensemble<\/a>, lequel conditionne la langue anglaise par sa langue, son accent typiquement britannique, r\u00e9pond ais\u00e9ment et fid\u00e8lement au texte.<\/p>\n

2. la qualit\u00e9 des d\u00e9cors (Klaus Gr\u00fcnberg,<\/a> Florence van Gerkan, Willi Bopp) favorise l’invention des acteurs et permet surtout de perdre le texte, si perdre peut \u00eatre une valeur, en tout cas une identit\u00e9 pour ces voix perdantes, pour ces mots perdus. Les inventions spatiales s’accordent parfaitement avec le fond des textes. On se rappellera que le titre est I went to the house but did not enter<\/i>.<\/p>\n

\"i<\/p>\n

3. l’usage du texte. Il ne viendrait \u00e0 l’id\u00e9e de personne de r\u00e9cuser le choix du groupement de ces textes. Eliot, Blanchot, Kafka, Beckett. Dans la foul\u00e9e, les quatre auteurs se succ\u00e8dent, et l\u00e0 o\u00f9 on pouvait craindre une formalisation artificielle, \u00e0 la mani\u00e8re dont les quatre voix des musiciens en forment une cinqui\u00e8me, les autres auteurs en forment un cinqui\u00e8me, un auteur secret, ext\u00e9rieur, noir.<\/p>\n

4. les acteurs. Les acteurs ne sont pas des acteurs. Ce sont des musiciens, \u00e0 qui l’on a demand\u00e9 de chanter leur partition tout en interpr\u00e9tant les musiques de Goebbels sur des textes qu’ils ont d\u00fb apprendre par c\u0153ur.<\/p>\n

Il y aurait d’autres choses \u00e0 dire, l\u00e0 n’est pas le lieu, et nous n’avons gu\u00e8re le temps, mais nous pouvons reconna\u00eetre la qualit\u00e9 du travail de Heiner Goebbels, avec des textes difficiles, et nous encourageons toutes les personnes que l’\u00e9criture de Blanchot touche de se rendre, d\u00e8s qu’ils le peuvent, \u00e0 ce spectacle rare et exigeant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le spectacle de Heiner Goebbels poss\u00e8de un avantage certain : celui de faire sortir des textes jug\u00e9s difficiles des c\u00e9nacles o\u00f9 ils sont habituellement confin\u00e9s (articles abscons, cadre universitaire). Le \u00ab\u00a0concert sc\u00e9nique\u00a0\u00bb est compos\u00e9 de trois tableaux, relativement ind\u00e9pendants. Chaque tableau poss\u00e8de son propre d\u00e9cor. Le premier tableau \u00ab\u00a0tourne\u00a0\u00bb autour du tr\u00e8s beau texte de…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[30],"tags":[234,233,237,201,228,229,236,232,38,177,235,230,238],"class_list":["post-204","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critique-chronique","tag-cap-au-pire","tag-excursion-a-la-montagne","tag-florence-van-gerkan","tag-franz-kafka","tag-heiner-goebbels","tag-i-went-to-the-house-but-did-not-enter","tag-klaus-grunberg","tag-la-folie-du-jour","tag-maurice-blanchot","tag-samuel-beckett","tag-the-hilliard-ensemble","tag-thomas-stearns-eliot","tag-willi-bopp"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=204"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/204\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16933,"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/204\/revisions\/16933"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=204"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=204"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}