![\"\"](\"http:\/\/www.amboilati.org\/chantier\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/IMG_1283-300x225.jpg\")
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Le signe \u070d indique de futurs d\u00e9veloppements au sein d’un appareil compl\u00e9mentaire<\/font><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0Vu d’ici les d\u00e9g\u00e2ts n’ont pas l’air consid\u00e9rables\u00a0\u00bb, dit Z-6PO (C-3PO) au d\u00e9but les premiers plans du premier film de la saga Skywalker de La guerre des \u00e9toiles<\/em>, alors qu’avec R2D2 — \u00e0 qui la princesse Leia a confi\u00e9 les plans secrets de l\u2019\u00c9toile de la Mort — ceux-ci d\u00e9rivent dans une capsule de sauvetage du vaisseau alderaandais arraisonn\u00e9 par l’immense Star Destroyer de Dark Vador (Darth Vader) lui-m\u00eame. Les dro\u00efdes observent le vaisseau de loin, s’\u00e9loignant, depuis cette capsule qui va les envoyer sur Tatooine \u00e0 la rencontre du h\u00e9ros, marquant ainsi l’\u00e9l\u00e9ment d\u00e9clencheur de toute la sage (Leia et Luke ignorant encore qu’ils sont fr\u00e8re et s\u0153ur et les enfants de Dark Vador).<\/p>\n Vu de loin tout d\u00e9sastre est un accident, voire un ph\u00e9nom\u00e8ne.<\/p>\n C’est parce que nous sommes impliqu\u00e9s qu’ils nous touchent. Ceci explique l’indiff\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale, malgr\u00e9 les indignations, de la plupart des massacres et des catastrophes dont notre monde a le secret. Et explique aussi peut-\u00eatre cet autre ph\u00e9nom\u00e8ne courant en \u00e9t\u00e9, lorsqu’\u00e0 la suite d’un accident sur l’autoroute, un bouchon se cr\u00e9\u00e9 sur la voie adverse (et donc s\u00e9par\u00e9e) \u00e0 cause de la n\u00e9cessit\u00e9 du t\u00e9moignage, c’est-\u00e0-dire de la confrontation, c’est-\u00e0-dire de la projection de soi dans le destin de l’autre ; effet de la morbidit\u00e9 ? passion collective ? D\u00e9sir de catastrophe (Jeudy).<\/p>\n Ce jour-l\u00e0, o\u00f9 je d\u00e9couvre le d\u00e9sastre, je fais l’exp\u00e9rience de cette douloureuse proximit\u00e9.<\/p>\n J’avais rejet\u00e9 souvent ce pass\u00e9, pour des raisons que ces textes vont peut-\u00eatre d\u00e9celer (sans pour autant me les expliquer : je n’\u00e9cris pas ici pour l’analyse psychique ou la biographie), et le voil\u00e0 qui me revenait dans sa crudit\u00e9.<\/p>\n Ici d’abord, ce qui me saisit le plus, c’est l’incarnation de la m\u00e9moire en ces lieux : ces lieux de m\u00e9moire \u00e9taient mon territoire. Et ce pass\u00e9 \u00e9tait un espace. Et, rejetant le pass\u00e9, je rejetai l’espace. Territoire organique, indissociable de moi, qui \u00e9tait soudain d\u00e9pec\u00e9, \u00e9ventr\u00e9, \u00e9visc\u00e9r\u00e9. Or ce qui \u00e9tait aussi insupportable que violent, en outre, c’\u00e9tait qu’il \u00e9tait mis \u00e0 nu, d\u00e9voil\u00e9 aux yeux de tous. Chacun pouvait passer ici, et m\u00eame entrer sans trop d’effort, constater l’\u00e9tendue des d\u00e9g\u00e2ts. Fouiller. Fouiner. Chacun, depuis les fen\u00eatres des \u00ab\u00a0HLM\u00a0\u00bb qui, sur la colline des Rouvi\u00e8res*, donnaient sur le site, ou depuis les Hubacs\u070d* o\u00f9 vivait mon ami d’enfance N., depuis les fen\u00eatres de sa maison par exemple, voyait ce terrassement, cette excavation, ce \u00ab\u00a0trou des Halles\u00a0\u00bb b\u00e9ant, qui peu \u00e0 peu se modifierait jusqu’\u00e0 une hypoth\u00e9tique r\u00e9sorption compl\u00e8te par l’organisme urbain, qui sait1<\/a><\/sup>.<\/p>\n Vus de pr\u00e8s, cette fois, les d\u00e9g\u00e2ts \u00e9taient, en effet, consid\u00e9rables.<\/p>\n La maison d’enfance et ses ouvertures jamais plus calfeutr\u00e9es, tout comme l’usine, dont la carcasse de ferraille avait \u00e9t\u00e9 perc\u00e9e comme on voit sur le flanc, mais dont la m\u00eame carcasse encore debout masquait le d\u00e9montage total des pierres de l’ancienne usine, derri\u00e8re.<\/p>\n Les arbres avaient \u00e9t\u00e9 coup\u00e9s, et tout comme les machines sans doute, d\u00e9coup\u00e9es \u00e0 la pince monseigneur de comp\u00e9tition, et les meubles, r\u00e9duits en pi\u00e8ces et ces pi\u00e8ces emport\u00e9es ou br\u00fbl\u00e9es. Je pensais aux machines qui d\u00e9truisent la maison des Barbapapas, la boule \u00e0 d\u00e9truire, les cha\u00eenes, les griffes, dans un album que j’avais trouv\u00e9 de l\u2019ancienne biblioth\u00e8que de Dieulefit, rue du Bourg, qui me fascinait. Disons-le ici, puisque cette image un peu b\u00eate me vient : les Barbapapas reconstruisent leur maison en leur donnant la forme de leur propre corps, moulant le ciment \u00e0 m\u00eame leur corps ; je me souviens tr\u00e8s bien que cette technique avait eu force effet sur moi. \u00c7a, associ\u00e9 \u00e0 la d\u00e9couverte de Star Wars par la plan\u00e8te de Tatouine, l’espace devenait r\u00e9ellement une cat\u00e9gorie a priori de mon \u00eatre.<\/p>\n C’est sans doute \u00e0 partir de l\u00e0, inconsciemment, instinctivement, que prit germe ma passion au sens noble pour l’espace, ma chor\u00e9ographie<\/em>. Celle-ci \u00e9volua dans l’imaginaire, via la litt\u00e9rature (je me souviens que mon sujet de recherche \u00e9tait le monde clos), puis dans le r\u00e9el, via le dehors, le jeux incessant de l’inerte et du vivant (que j’appelle sollerte<\/em>), et qui me fit naturaliste.<\/p>\n C\u2019est peut-\u00eatre parce que mon \u00eatre s’est retrouv\u00e9 — comme tous les \u00eatres — propuls\u00e9 dans un monde sans sens, et dans mon cas et celui de mon fr\u00e8re, dans un monde aussi bizarre (pour raisons familiales et<\/i> professionnelles), aussi vari\u00e9 (de la rivi\u00e8re \u00e0 la salle des moulins, du grenier au bureau, du jardin au vestiaire. nous occupions l’espace (je le d\u00e9cris par la suite), et selon les \u00e2ges ou les int\u00e9r\u00eats, j’annexais \u00e0 mon tour diverses pi\u00e8ces que je meublais ; c’\u00e9tait la naissance d’un imaginaire : un monde se cr\u00e9ait, d’abord, puis on le peuplait.<\/p>\n Ce jour-l\u00e0, le jour de mon retour et de la d\u00e9couverte du d\u00e9sastre, je commen\u00e7ai par un tour de l’usine. Je m’en rendis compte : je gardais la maison pour la fin.<\/p>\n Comme souvent chez nous, une douce lumi\u00e8re vesp\u00e9rale venait couler les formes dans son air orang\u00e9, et cette douceur venait distraire le souvenir d’hiver, qui ne r\u00e9sonnait plus que dans le bouillon lourd, froid et retentissant du Fau*, la petite rivi\u00e8re qui coulait en bas.<\/p>\n Le flux de la rivi\u00e8re englobait alors le sang dans mes tempes, la col\u00e8re, l’angoisse, et l’accablement qui m’\u00e9treignaient. Le Fau en moi battait.<\/p>\n C’\u00e9tait comme si une partie de moi, mon corps et mon esprit, \u00e9prouvait la d\u00e9b\u00e2cle : des pans entiers se d\u00e9tachaient, des images et des sons, des rires et des pleurs, des d\u00e9sirs et des frustrations, des plaisirs et des d\u00e9ceptions, des espoirs et des d\u00e9ceptions qui partaient avec l’hiver et le courant, qui quittaient les lieux avrec fracas, qui d\u00e9sertaient le site, d\u00e9sertaient la r\u00e9gion et la douceur tosco-angevine de Dieulefit, du pays de Dieulefit, ce pays sans date, sis entre Dauphin\u00e9 et Provence, entre Valdaine* et Diois*, Baronnies* et Tricastin*… le pays que j’avais aim\u00e9 au point de revenir, par deux fois, y vivre, mais loin de ces lieux subitement maudits, loin des Reymonds*, loin de l’usine et loin de la maison.<\/p>\n <\/p>\n Pr\u00e9sentation<\/a> \u2194 Pr\u00e9c\u00e9dent<\/a> \u2193\u2191 Suivant<\/a><\/font><\/p>\n <\/p>\n